Левитан (серия Великие художники №15) - 2010г.

Исаак Ильич Левитан (1860-1900) - крупнейший мастер русского пейзажа конца XIX века, заложивший в этом жанре принципы символизма и модерна. Художник преодолел условности классицистско-романтического пейзажа, отчасти сохранившиеся и у передвижников. Левитановский "пейзаж настроения", при всей его удивительной натурной достоверности обрел беспрецедентную психологическую насыщенность, выражая жизнь человеческой души, что вглядывается в природу как средоточие неизъяснимых тайн бытия, которые здесь видны, но невыразимы словами. Тем, кто знает и любит творчество Левитана, знакомо чувство зовороженности, которое возникает каждый раз, когда останавливаешься перед его картинами и вдыхаешь в себя воздух удивительного искусства. В его картинах - живая душа природы, они одухотворены любовью, окрашены поэтическим настроением и грустью. Его палитра - это насыщенный замес раздумья и печали, приволья и дрёмы, радости и одиночества.
Уже ранние работы художника порой напоминают маленькие лирические новеллы с открытым концом ("Осенний день. Сокольники"). Полного расцвета искусство Левитана как мастера пейзажа-картины, умеющего превратить простой мотив в архетипический образ России, достигает в "Берёзовой роще". Та же сила ненавязчивого обобщения возвышает произведения "волжского периода" ("Вечер на Волге", "Вечер. Золотой Плес", "После дождя. Плес", а также тематически примыкающая к ним картина "Свежий ветер. Волга"). Левитан первым заставил восхищаться современников скромной, местами даже блеклой красотой русской природы. И перед величием "Вечного покоя" померкло, затихло всё буйство красок заморских стран. Левитан создаёт классические, непревзойденные образцы "церковного пейзажа", где здания храмов вносят в природу умиротворение ("Вечерний звон") или, напротив, тревогу, напоминая о бренности всего земного ("Над вечным покоем"). Гражданская скорбь сочетается с религиозной в картине "Владимирка", где на дороге, по которой гнали арестантов в Сибирь, видна лишь (в характерной для мастера манере сводить реальное человеческое присутствие к минимуму, либо вообще к нулю) одинокая фигурка странника близ придорожной иконки. Жизнеутверждающее обаяние красок в полотнах "Март" или "Весна - большая вода" достигает апогея в предельно яркой и звучной картине "Золотая осень". В последние годы жизни мастер отбирает все более простые мотивы, придавая им - лишь с помощью колорита, без всяких фантазий - подобие будничного чуда. Теперь его особенно влекут мотивы вечера ("Летний вечер"), сумерек, лунной ночи. Последняя, неоконченная картина Левитана ("Озеро. Русь") является - наперекор смертельной болезни - едва ли не самым мажорным произведением художника.